espn的市场定位:"不应只遗侍甘泉"的前一句是什么?
多稼亭前两槛芍药,
红白对开二百朵 杨万里
红红白白定谁先? 袅袅婷婷各自妍。
最是依栏娇分外, 却缘经雨意醒然。
晚春早夏浑无伴, 暖艳暗香正可怜。
好为花王作花相, 不应只遣侍甘泉。
杨万里号称宋代“中兴四大诗人”之一,几乎与陆游齐名。他主张“师法自
然”,直接从自然景物吸取题材入诗。又因为他对自然景物观察细致,领会深
刻,描写生动,想象丰富,语言活泼自然,因而形成了一种风格独具的“杨诚
斋体”,不仅著名当时,而且影响后世。这首咏芍药的七律,正是这种风格的
体现。
先看诗的首联:“红红白白定谁先?袅袅婷婷各自妍。”出句从颜色方面进
行描写,对句从姿态方面进行夸述。说两百朵红白对开的芍药,朵朵亭亭玉
立,枝枝袅袅临风,如体态轻盈之美女,各呈妍态,争芳斗艳,真无法判定谁
是第一,谁是第二……
“最是依栏娇分外,却缘经雨意醒然。”颔联描述的角度较首联有所变化,
首联是远距离的概述,颔联则是近镜头的描绘。说芍药依栏而开,如凭栏之美
女,分外娇娆;又因刚承受雨露,更呈现出一种似醉非醉,似醒非醒的动人神
情。这联的出句是对芍药身姿的特写,对句则是拍摄芍药面容的“蒙太奇”了。
再看颈联与尾联:“晚春早夏浑无伴,暖艳暗香正可怜。好为花王作花
相,不应只遣侍甘泉。”这就使人感到,不仅描述的角度有所变化,而且层次
也在逐步升级。这两联,已由具体描写脱笔,转而对芍药作抽象的评说了。说
在此晚春早夏之际,百花已零落殆尽,再也没有其他花朵伴芍药而盛开了,这
就显出了芍药“众芳摇落我仍开”的可贵性,更何况其明艳之姿容与暗发之幽
香,不也都十分可爱吗?据此,作者“顺风取势”地进行推理,并“水到渠成”地
得出结论:芍药应与牡丹并称花中之王,不能只让它作花相。否则,就委屈了
芍药。
若细细推敲这句的含意,再想想作者《跋徐恭仲省干近诗》中的“黄陈篱
下休安脚,陶谢行前更出头”,则我们不难测知,其字里行间隐含着作者十分
欣赏自己创独的诗风,而不愿甘居人下的意思。
纵观全诗,气脉贯通,层递而上, 一气呵成;又由于先具体描写而后抽象
概括,先给人感性认识而后给人以理性认识,这就十分符合人们的认识规律而
给人留下深刻的印象。
不知道啊!
好为花王作花相, 不应只遣侍甘泉。
多稼亭前两槛芍药,红白对开二百朵
(宋) 杨万里
红红白白定谁先,袅袅娉娉各自妍。
最是倚栏娇分外,却缘经雨意醒然。
晚春早夏浑无伴,暖艳暗香政可怜。
好为花王作花相,不应只遣侍甘泉。
杨万里号称宋代“中兴四大诗人”之一,几乎与陆游齐名。他主张“师法自
然”,直接从自然景物吸取题材入诗。又因为他对自然景物观察细致,领会深
刻,描写生动,想象丰富,语言活泼自然,因而形成了一种风格独具的“杨诚
斋体”,不仅著名当时,而且影响后世。这首咏芍药的七律,正是这种风格的
体现。
先看诗的首联:“红红白白定谁先?袅袅婷婷各自妍。”出句从颜色方面进
行描写,对句从姿态方面进行夸述。说两百朵红白对开的芍药,朵朵亭亭玉
立,枝枝袅袅临风,如体态轻盈之美女,各呈妍态,争芳斗艳,真无法判定谁
是第一,谁是第二……
“最是依栏娇分外,却缘经雨意醒然。”颔联描述的角度较首联有所变化,
首联是远距离的概述,颔联则是近镜头的描绘。说芍药依栏而开,如凭栏之美
女,分外娇娆;又因刚承受雨露,更呈现出一种似醉非醉,似醒非醒的动人神
情。这联的出句是对芍药身姿的特写,对句则是拍摄芍药面容的“蒙太奇”了。
再看颈联与尾联:“晚春早夏浑无伴,暖艳暗香正可怜。好为花王作花
相,不应只遣侍甘泉。”这就使人感到,不仅描述的角度有所变化,而且层次
也在逐步升级。这两联,已由具体描写脱笔,转而对芍药作抽象的评说了。说
在此晚春早夏之际,百花已零落殆尽,再也没有其他花朵伴芍药而盛开了,这
就显出了芍药“众芳摇落我仍开”的可贵性,更何况其明艳之姿容与暗发之幽
香,不也都十分可爱吗?据此,作者“顺风取势”地进行推理,并“水到渠成”地
得出结论:芍药应与牡丹并称花中之王,不能只让它作花相。否则,就委屈了
芍药。
若细细推敲这句的含意,再想想作者《跋徐恭仲省干近诗》中的“黄陈篱
下休安脚,陶谢行前更出头”,则我们不难测知,其字里行间隐含着作者十分
欣赏自己创独的诗风,而不愿甘居人下的意思。
纵观全诗,气脉贯通,层递而上, 一气呵成;又由于先具体描写而后抽象
概括,先给人感性认识而后给人以理性认识,这就十分符合人们的认识规律而
给人留下深刻的印象。